体彩p5走势:解讀FIP專題集郵展品的“品相和珍罕性”

2017/1/2 13:06:39 來源: 作者: 訪問:3156 我要收藏 我要評論()

体彩p5开奖结果256期 www.ieyoc.icu 《FIP競賽性展品評審總規則(GREV)》(以下簡稱《總規則》)第4條“評審標準”第8款對展出素材的“品相和珍罕性生”作了明確認定:“品相和珍罕性”的標準要求是參照所選主題存世素材的“標準品”來評審展出素材的質量,糾及選定素材的珍罕性冪啉時的收集難度?!蹲芄嬖頡返?條“展品的評定”第2款對“品相和珍罕性”的打分標準也作了明確的規定:品相和珍罕性30分。

      上述《總規則》所認定的“品相和珍罕性”文字表述雖不多,但份量卻舉足輕重,既是郵集成功的基礎,又是獲高獎的重要支柱,也是欲獲高獎的組集參展者追逐的目標。

      修改后《FIP專題集郵展品評審專用規則》(以下簡稱《規則》)第4條“評審的標準”第3款對“品相和珍罕性”的評審標準是按2000年1 0月15日馬德里召開的第66屆FIP代表大會獲準通過的《總規則》(GREV)的第4條第8款來認定的,即:“在考慮到所選主題存世素材之‘標準品’的前提下,‘品相和珍罕性’這項標準要求評審所展示素材的質量、珍罕性以及所選素材的相對收集難度?!庇刖曬嬖螄啾?,新規則將舊規則中的“所選主題存世素材的水準”(請注意水準二字)改為“所選主題存世素材的標準品”(請注意標準品三個字)來評審展出素材的質量。將“標準品”取代“水準”,這一修改,對展出素材質量的要求更為規范,條文用語也更為嚴謹。所謂標準品主要指為了傳遞郵件或其他郵政通信目的,由政府、地方和私人郵政機構,或由其他正式或被委托或授權的機構發行的、計劃發行的、準備發行過程中產生的、實際使用過的或作為郵資有效來對待的那些郵政集郵素材?!氨曜計貳鋇謀硎?,既摒棄了舊規則中存世素材?水準”這一含糊不清的概念,又與郵資票品中的半成品、廢品、臆造品、有害郵品以及其他不適用的郵品嚴格區分開來,體現對展出素材(質量)“品相與珍罕性”的客觀公正評價。

      《FIP專題集郵展品評審指導要點》(以下簡稱《要點》)第4條“評審的標準”第3款中對“品相”作了明確的認定:“品相以通常所有的集郵評價標準為準。對現代郵品好的品相是基本要求。小本票應展示完整的帶有郵票的”?!壩蝕簾匭肭宄?,并提供與專題相關之清晰可見的印記圖案?!閉舛位翱衫斫馕宰ㄌ餳收蠱匪故鏡乃夭鬧柿拷腥嫫攔?、確認。

      品相通常指郵票的外觀質量。品相包括郵票的圖案色澤、背膠、齒孔是否完好,有無污染、折損、揭薄、殘缺、褪色、脫皎等現象。信銷票的品相也十分講究,除不涉及背膠外,還應包括銷票郵戳所蓋的部位、油墨濃淡、戳記清晰度以及外觀清楚與否等。品相通常分為上品、中品、下品三個等級?!豆嬖頡酚搿兌恪匪綞ǖ惱蠱匪夭鈉廢?,不單指郵票還應包括郵票之外的各類適用的郵政集郵素材。由于品相、珍罕性與素材產生年代密不可分,因此,集郵界通常把郵品發行年代的時間框架劃分為三個時期:A、郵票史前時期,即1900年以前(集郵所稱之的史前系指郵票發行之前的時期,對于英國或籠統來說,指1840年以前,但由于每個國家,其首枚郵票的發行時間不同,因而史前的概念也不同。1840年至1900年這段時期世界上絕大多數國家或地區開始發行郵票,于是集郵界籠統地將史前時期定為1900年以前);B、古典時期,即1900年至“二戰”結束;c:現代時期,即“二戰”結束至今?!兌恪非康鰨骸岸韻執勢泛玫鈉廢嗍腔疽蟆?。總體上說,“二戰”后,世界進入和平發展時期,各國發行了題材廣泛的大量郵品,因此,對現代郵品的質量要求是上乘的。這是基本要求,如對郵票要求是無任何折痕、污染、褪色、短齒,紙張、圖案、背膠、齒孔的外觀質量上乘。即便f前肖票要求郵戳能清晰可辨,鑒于小本票(有的稱之為郵票小冊)的封面、封底、內頁、郵票、文字、廣告、圖案、裝訂材料等均可作為專題集郵的有效信息,因而備受鐘愛與推崇?!兌恪非康鰨骸靶”酒庇φ故就暾杏勢鋇摹?,由于小本票封皮(包括封底)與內頁郵票是構成小本票的兩個缺一不可的要素,若小本票中的郵票使用了,則缺少了其中一個要素,那么,留下的一個小本票封皮便失去集郵意義,體現不出展品的集郵價值,因此《要點》對小本票的展示要求作了明確硬性的規定。對郵政用品而言,要求封、片、簡品相盡量無污染、無折皺、無破損,郵資圖清晰完整等。對實寄封、片主要看是否具有郵政意義,有無超資、戳記是否清楚,有無偽造、臆造、贗品等。與專題相關的印記(如水印等)應提供清晰可見的水印圖案等。

    《規則》、《要點》雖未對除現代郵品外(如史前、古典時期郵品)的郵品品相作明確規定,但筆者認為,既然編組展品參加FIP競賽性展覽,此類素材質量若達不到上品的,至少也應是中上品或中品?!兌恪返?條“展品的評定”明確指出:“復制品必須這樣展示:不完整或圖案不清楚之郵戳不應在郵品上重描,應代之以重描一個郵戳的復制品并緊挨著該郵品來展示?!閉飫鎪傅母粗破?,筆者認為應是史前或古典時期品相欠佳的復合郵品。鑒于該郵品年代久遠且珍罕性較高,個別戳記不夠清晰或郵戳上的圖案不夠清楚的,也不允許在該郵品上重描,而應重描一個郵戳作為復制品展示。作為一部競賽性展品,若展示的復制品多了,未必是件好事,復制品展示多了,必然會影響到品相的得分。因此,從總體上看,整部展品的品相越上乘,該項得分就高,反之得分就低。

      從組集參展和評審實踐上看,應當說絕大多數的專題郵集作者對展品素材的品相相對更為重視。究其原因,國內集郵者多為工薪階層,受經濟收入、語言障礙(主要指外語水平)、郵品流通不暢(主要指國外適用的郵政集郵素材的收集流通渠道不暢)等因素制約,對珍罕性較高的相關郵品,往往心有余而力不足。尤其是那些有一定份量,能在展集中扮演舉足輕重的史前、古典郵品,因囊中羞澀,只能望洋興嘆。因而組集所用的素材大多為珍罕性不高的‘現代郵品。值得慶幸的是,人貴有自知之明,既知自己展集“珍罕性”一項得分低,那么,理所當然把著力點放在郵品的“品相”上,通過擇優選用品相好的素材,力爭多得分數,或盡量靠近滿分。

     《要點》第4條第3款“品相與珍罕性”中關于“珍罕性”作了明確的界定:“珍罕性要根據客觀的標準,諸如公認稀少和有收集難度的?!閉舛位暗囊饉際?,對展集中所選用的珍罕素材要有客觀正確評價,其標準是公認稀少和有收集難度的。

      新《規則》第5條“展品評定”中把“品相與珍罕性”的評分標準定為30分(舊規則為25分),并明確品相占10分;珍罕性占20分。舊的評分標準里沒有分品相占多少分,珍罕性占多少分,在這種情況下,評審員多把一半分數(12.5分)考慮展品素材品相,另一半分數(12.5分)考慮珍罕性,因而展品即使用了大量珍罕性很高的素質,滿分是12.5分。新《規則》已將此項評分標準提高到20分,足見對專題集郵展品素材珍罕性的高度重視,素材質量要求更嚴。然而,這方面恰恰是我國絕大多數專題集郵者的弱項。因此,有志參與高級別郵展又爭取沾金奪銀的組集參展者,應在素材珍罕性方面加大收集研究力度,力爭多得分。

      在專題集郵展品中,選用收集難度大、質量高、專題信息強的適用郵政集郵素材,無疑能大大提高展品的檔次,這是毋須質疑的。但有幾個問題應引起組集參展者的重視。

     1.珍罕品與珍罕性的區別。

      所謂“珍”指珍貴、貴重,“罕”指罕見、稀少,那么這里所說的珍罕品就是指珍貴罕見的集郵品。而珍罕性則是指使用的珍罕素材在展品中的集郵價值,是對展品質量的綜合評價。關于這一點,我們可以從《要點》的有關說明中看出?!兌恪分賦觶骸熬」苡勢泛苷浜?,但它與該專題沒有關聯或聯系得不適當,也不應該包括在這項評審標準之中來評審?!閉餼浠暗囊饉際置魅?,專題集郵展品所用的珍罕素材,它有一個前提,那就是《規則》第3條“展品組成原則”中指出的:“每一件郵品都必須與所選定的專題有關并用最清楚和最有效的方式展示出它的專題信息?!比緙?4M《梅蘭芳舞臺藝術》(小型張)“貴妃醉酒”若用在《女性》或《婦女》這類專題郵集上,其珍罕程度則大打折扣,因扮演者是男性,充其量是“男扮女裝”。而這枚小型張若用在蝴艮飾》或《京劇藝術》上,其珍罕性大大增強了,原因是展品選用了與專題密切相關的珍罕素材。又如特15《首都名勝》那枚“天空光芒四射”(非正式發行)天安門珍貴郵票,用于《天安門》專題郵集,并不意味展品的珍罕性很高,因為,天空光芒四射與天安門專題信息沒有必然的聯系,若采用正式發行的“天安門”郵票,則十分貼切,珍罕性大大提高。倘若將非正式發行的“放光芒”郵票,用于《陽光》郵集,則展品珍罕性是極高的,因其“放光芒”的專題信息與陽光有著必然的密切聯系,從而體現該枚珍罕素材的集郵價值。因此,從評審角度上看,那些與主題沒有聯系或聯系不適當的郵品,盡管本身很珍罕,顯然不能用于展品之中,若勉強用了,則適得其反,讓人有單純為提高珍罕性而用了不適當的素材之嫌?!?/p>

      2.客觀評價珍罕郵品。

      評價郵品珍罕與否,其標準是公認稀少和有收集難度的。因為任何事物都是一分為二的,因此,郵品的珍罕程度也是相對而言。如價高的郵品不等于珍罕,T46庚申年“猴”票,一枚2干余元,讓人感到珍,但并不罕,只要肯花錢隨時都可以買到。而蓋有相關戳記史前封一般僅三四百元,然而卻不多見,后者要比前者收集難度大得多,因前者易得,后者難求。有的郵品既珍又罕,如紅印花小字當壹元、宮門倒、一片紅、放光芒等作為組集參展者應予以甄別。這里提醒專題集郵愛好者要注意收集與自己所選主題密切相關的罕品,既然珍品是要花大代價的,況且大多集郵者經濟負擔不起,那么尋覓價廉物美的罕品何樂而不為呢?罕品往往可遇不可求,一旦錯過機遇,悔之晚已,再想找到它可就難了??梢隕柘?,一部展品,罕品多了,必然會引起評審員的注意。

       3.理性對待變體、印樣與樣張01《要點》指出:“為了提高集郵的水平,比票品本身更珍罕的變體、印樣、試樣等是必不可少的。上述票品可以提供方連、連票等?!幣隕險舛位氨礱鰨河⊙?、變體以及類似郵品的相關珍罕性和與眾不同的特點能提高展品的集郵質量,值得推崇與提倡。但要注意幾點:A、常見的變異(如微小的顏色差別),扮演著不重要的角色(將屬正常郵品,當作變異)且可能對專題拓展起到不良的影響,類似郵品不能作為變體來對待。B、變體票應分析來源。我們所說的變體是指從郵局窗口流出的郵品,而不是從郵票廠“夾帶”出的半成品或報廢品。市面上出現的一些未裁切、裁切不規則的所謂“變體”,也會喊出天價,其實暗藏貓膩,要認真分析,避免上當受騙。c、慎用樣張、樣票。近來,郵商辦的郵刊上“樣票”、“樣張”滿天飛,其價格不菲,實際上一些國家從商業利益出發印了不少此類“貴族郵品”,但對提高珍罕性意義不大,因此,要慎用。在全國專題郵展上,有一部體育專題郵集,僅豪華印樣、樣張就用了近20枚,太多、太濫,讓人看了反而不舒服。

     4.關于素材的多樣與均衡?!兌恪分賦觶骸霸謁《ㄗㄌ獾目贍芊段?,用展示所有時期和來自最大多數國家的郵品,以達到所有不同類型素材之存在并均衡地應用?!閉餼浠暗那疤崽跫恰八《ㄗㄌ獾目贍芊段凇?,指在選題時就必須引起足夠的重視,如果選擇了一個國家或一個地區特有的選題,如《長江》、《長城》、《熊貓》、《華南虎》之類選題,便自動喪失了這一前提條件,也就沒有下文。若選擇多國共有,人與自然共存的選題,其可能性大大提高,后面的要求便有意義了。因此,在選題就必須引起重視,盡量選符合這一前提條件的選題。這防舌有三層含義:A、“展示所有時期”指適用郵政集郵素材的時間框架:從郵票史前時期,經過古典時期,直到當今的郵政集郵素材。這句話的意思是展品的素材從史前到當今各個時期都要有,不是一二件代表,而是均衡地應用。B、“來自最大多數國家”。這句話意味著展品中使用的素材是來自最大數國家發行、使用的郵品。這里應注意的是那些不具備合格性之集郵素材的不在此列。一些國家或地區為趕專題集郵時髦發行的帶有投機性的郵資票品,原則上不用。c、“所有不同類型素材”。指素材種類囊括郵票(含小本票)、郵資封、片、簡、戳等全部種類,品種越多越好。但還是要講求均衡地應用,不能某個品種太多,如一些展品出現另一種傾向,有的整部郵集洋洋80個貼片,基本上由封、片、簡、郵資簽條、郵戳剪片組成,郵票成了點綴或是插花;有的郵資簽條幾乎泛濫;有的豪華印樣、樣張滿天飛,引起反感,這也不正常。上述三層意思最終的落腳點都集中到“存在”并“均衡地應用”上來。這里所指的“均衡”只是模糊相對概念,沒有具體數字上的要求,整體上看,各國各時期各類多樣化的素材,搭配合理,錯落有致,各個章節都有,讓人看了感到大體均衡即可。素材的“品相和珍罕性”在一部郵集中扮演著舉足輕重的角色,它既是一部郵集成功的基礎,也是獲高獎的重要支柱。


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